任上专访大悲乐队主创分享SUMMERSONI梁晴晴洪湖钮大可金建模李谷一z
发布时间:2022-10-04 08:55:06
专访大悲乐队主创 分享SUMMER SONIC音乐节见闻
大悲老魏
大悲乐队
大悲乐队现场
年大悲乐队获得了SUMMER SONIC音乐节上海区选张勋熙拔赛的冠军,并应邀去日本东京参加亚洲最大的音乐节SUMMER SONIC的演出。作为目前上海最炙手可热的乐队之一,我们此次有幸邀请到大悲乐队的灵魂人物老魏进行了一次简短的采访,希望大悲乐队后续会写出更多震撼人心的作品,也希望他们能有更多机会去参加国外音乐节,下面是采访的具体内容:
Q:看了你们的在日本东京SUMMER SONIC音乐节演出的旅行见闻,确实觉得如你们所说,日本的音乐发展水平大概要比国内领先几十年,作为一个在摇滚圈拼搏了10多年的资深摇滚人,你对于抱着一腔热血即将踏入摇滚圈的新人们,有没有什么经验可以谈谈,可以让他们在摇滚的道路上少走一些弯路?
首先很重要的一点就是必须要找个好老师学习音乐,最好是去有资质的、比较正式的音乐学校,或者跟音乐学院的老师学习,国内乐手可能普遍比较忽视起步的音乐学习,通常觉得找个兄弟乐队高手带带或者去琴行学学就好,所以我们首先就输在了起跑线上!不说日本,就我遇到的台湾(台湾音乐也落后日本很多,这也是公认的)乐手通常基本功都要比大陆乐手扎实,按照他们的说法完全就是因为教育的关系,那边儿老师就这么要求这么教的,按我们以前台湾鼓手说扒错谱子是要受罚的……
第二就是要多和同行交流,千万不能闭门造车!一方面同行会给你带来很多新的资讯和新的想法,还有一些他们积累的各种经验,另一方面同行也会给你带来很多机会,比如进入好乐队的机会、演出机会甚至音乐节的机会!个人觉得组乐队是必然比一个人在家里闷头练琴有效率的多,乐队中可以预见很多不同想法喜欢不同风格的人,这样就不至于被一种思路框死,各种大大小小的演出,也会迫使你把自己的音乐部分完成的更好,因为至少你会对自己的乐队有一份感!
第三多看演出,这对乐手是一个很重要的成长环节,多看别人演出才知道自己的演出烂到什么程度或者好到哪个档次,值得注意的是不要挑剔演出是国内还是国外的,千万不要有追“大牌”的陋习,中国很多不知名的小乐队的现场都极具张力,有些东西是“大牌”已经失去已久的,会给你很多惊喜,当然大牌还是要看的,他们的舞美、灯光、视觉设计、现场控制力都是非常值得学习的,也是国人很难企及的!
第四早日脱离模仿,模仿对于一个独立乐队来说简直是致命的,也是大多数乐队无法走出来的原因之一,大家都在模仿老外的东西,做出来的音乐都差不多,又很难达到老外的程度,自然市场越来越小,所以如果不是只想玩玩的话,如何建立真正属于自己的风格,可能是每个乐手在正式组队前首先应该考虑的问题!
Q:从这次的演出之行来看,你觉得中国乐手和国外乐手的差距主要是什么,在哪些方面亟待提高?现在迷笛音乐学校已经开展了好几届儿童迷笛音乐节了,你觉得这对于提升中国未来的摇滚乐水准来说,会不会有一个比较大的促进?
其实差距并不是源自乐手本身,而是源自不同的制度和文化吧,在日本音乐产业经有一个很成熟的商业体系了,没有人做盗版更没有人买盗版,各种演出、音乐节也都做的非常专业,而且票房、广告收入都非常可观,日本的经济条件总体也比我们这里好许多,所以那边总体的氛围也要比国内好太多,自然会造就一个比较优越的音乐生态,我相信如果把中国乐手放到日本几年,同样会和他们一样优秀甚至要超越他们许多,所以“差距”这个问题可能和这样测试出来的结果是不准确的其他所有我们落后的领域一样,源自国情或者是综合国力吧!
所以差距这个事儿需要各方面的努力,比如迷笛的儿童音乐节就是一个很好的征兆,我们可以从此看到老的观念已经在走向灭亡,而家庭和社会对于摇滚的认可也在逐步的普及!我们最强悍的国球乒乓就是从娃娃抓起的,可见中国未来的摇滚也是大有希望的,至少技术上一定会比我们这代强!当然摇滚不仅仅是技术,至于他们怎么把技术变为音乐和力量那就要看他们自己的造化了……
Q:最近《中国好声音》(微博)特别火,不知道你们是否有关注,从一个摇滚音乐人的角度看,你觉得这个节目为什么会如此火?在国外大家对于摇滚乐和流行音乐的关注度不会相差像中国这样大,虽然说中国的摇滚乐的发展也不过20多年时间,你是否觉得这和中国的摇滚乐队大多都过于沉重,缺少娱乐精神有关?当然这和很多摇滚音乐人生存的环境和状态有关,但是摇滚的独立精神与大众接受度方面,你觉得如何可以结合的更好同时人们占地面积也在缩小,来引起大家对于中国摇滚乐的更多关注?
好声音能火并不难理解,据我所知这些最后在电视里曝光的选手基本都不是自己报名的,而是节目组亲自邀请的,为什么是邀请的呢?因为这些人都不是普通的选秀选手,像关、平安这些都是在圈里很有知名度的人物,他们是实打实的音乐行业中的从业多年的高手,所以这就从根本上秒杀了大多数的选秀!
国内对摇滚的关注度不如流行音乐,这个跟摇滚有没有娱乐精神其实没关系,举个最简单阮筱芬的例子,二手玫瑰够娱乐吧(其实国内严肃摇滚已经越来越趋于少数派)?和他们相比较五月天(微博)反倒是挺严肃的……关注度呢?又是极端相反的,问题在哪里呢媒体是被垄断的!至于如何被垄围绕企业和大众的需求和期待断被什么垄断,这个应该是媒体自己去思考并且给出回答的问题了……
如何将摇滚的独立精神和大众接受度结合的更好,这个从根本上来说并不是摇滚人应该考虑的问题,在我看来摇滚人是艺术家,不是流行歌手,他们只负责提出问题,创造音乐,大众接受不接受与他们无关!如何让大众接受有营养的东西这其实应该是媒体的,我一直记得一句话,每次有媒体采访我的时候也都会说:受众是猪,媒体喂给他们什么他们就吃什么! 这也就是为何“凤姐”之类的人吴佩慈会成为大众人物的原因所在,受众是猪,你们喂给他们吃凤姐,他们就吃了!
Q:《中国好声音》节目上很多选手也都唱了摇滚的歌曲,像褚乔唱了beatles等等,你们是否有想过后续也借助这些类似大众比较关注节目来提升大悲乐队的关注度?(像川子老师就曾经参加了中国达人秀、黑钻石乐队的华子参加了《我是传奇第二期》等等)后续乐队比较大的动向有哪些?
其实好声音节目组里一个编导有联系过我们的主唱华罗丹,张中立当时我们并不介意他参加这个节目,但正巧我们正在连演一周的舞台剧《迷途》,主唱白天还要上班,完全没有时间去录音,自然也就错过了……也就是说在保证乐队的正常演出和运转的情况下,顺便去参加一个这样高质量的节目,我个人觉得并没有什么坏处!
接下来我们在准备首张EP的制作,现在基本已经到尾声了,可能十月或者十一月份大家就可以看到这张EP了,其中包括大家比较熟悉《种子》、《虚度》,还有两首同期录音的作品《玩偶工厂》和《贾宏声坚持住》,届时《玩偶工厂》的MV也会同步上线!
Q:之前《迷途》话剧之后,在舞台剧方面,后续是否还有一些新的计划?
有些合作都在接触中,有广告商的介入也有一些外地的演出机构想邀请我们去演出,我们也在主动寻求一些新的大胆的合作,比如把舞台剧肢解开来搬到音乐节上去,当然这不但很难令观众接受,大多数音乐节也会望而却步……不过对于我自己来说,最大的问题在于如何更好的完成这部舞台剧,这次尝试虽然还算成功,但我和制作人对这部作品有太多的不满意,我可能更倾向于完全推翻重建,但这就需要更多的时间和金钱的投入,慢慢来吧,这出戏再与大家见面至少要到明年了……
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